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首頁 > “八公山”文藝評論(第十季) > 《喜上枝頭》,向宋畫美學的深情致敬
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《喜上枝頭》,向宋畫美學的深情致敬
【字體: 】 發布時間:2025/2/10 9:57:28   【打印】【關閉】
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今年春晚,北京舞蹈學院的作品《喜上枝頭》驚艷亮相,作品以“喜鵲登枝”為靈感,完美地將整個舞臺打造成一幅巨型的宋代國畫,丹青之境繪出無盡風雅,可謂極致的東方美學。

自古以來,舞蹈之美,在于它能夠跨越時間與空間,成為一種永恒的藝術。同是北京舞蹈學院的作品,同是華宵一女士的領舞,《喜上枝頭》相對于去年的《錦鯉》,卻彰顯迥然不同的特色,其創意之巧、舞姿之美、色彩之雅、手法之妙,堪稱文化盛宴,又為藝術經典,帶給觀眾沉浸式的視聽體驗。

意深——舞蹈與繪畫的邂逅

金蛇迎年,喜鵲報春。《喜上枝頭》巧妙地將舞臺化作一卷宋畫。橫軸豎幔之間,10只報春“喜鵲”從古卷中躍然而出。美好春光喚醒畫中“喜鵲”,華宵一與眾舞者在枝丫上靈動雀躍,表達新的一年好運將至的期許。

眾所周知,宋畫技法極為精湛,以筆觸細膩、意境深遠著稱,特別是山水花鳥畫,在宋朝迎來了獨樹一幟的黃金時代。編導參考大量宋畫作品,尤其從南宋畫家林椿的《十全報喜圖》中獲取靈感,將宋畫的美學哲學完美地轉譯為舞蹈中的構圖邏輯。通過深刻借鑒宋代繪畫的美學,舞美設計不僅還原了當年畫作的精髓,更注入了當代美學的元素,展現出更為廣闊的視野和潛力。如果說龍年《錦鯉》的創新在于為空間“做加法”,開拓了新的維度;那么蛇年《喜上枝頭》的創新則作了一個優雅的“轉身”,反其道而行,為空間“做減法”,它將舞蹈“裝裱入畫”,似乎要把立體空間“塞”回到平面。當舞臺變成一方宋畫尺牘,背景成為留白氤氳的宣紙,舞者便化作工筆描摹的墨痕,營造出工筆花鳥的極美意境。舞畢時,“喜鵲落窗”登門報喜,將幸福吉祥帶進千家萬戶。

喜鵲自古以來都是“吉祥”的象征,舞蹈節目《喜上枝頭》首次把沉浸式觀看方式帶到了春晚的舞臺上,觀眾自始至終就像在欣賞中國畫一般,幾乎每一幀畫面里都有非常精美非常耐看的定幀,讓人盡享其中的古典之美。

舞美——美學與意蘊的融合

用工筆勾勒出舞蹈,這在春晚舞臺上尚屬創舉�!断采现︻^》以中國古典舞為基礎,通過細膩的肢體語言和流暢的動作銜接,模擬喜鵲報春的姿態。舞者們的動作輕盈靈動,既展現了喜鵲之俏皮,又傳遞出節日之喜慶。

舞蹈,被譽為“生命的旋律”,每一次的旋轉,每一次的跳躍,都是對生活的熱愛與追求�!断采现︻^》正是一幅工筆畫般的舞蹈,“細膩的平面美”貫穿始終,舞出了藝術舞蹈的靈動與內涵。多處剪影的運用更是剝離了立體細節,只留下氣韻流轉的線條,將所有的視覺重心都集中在平面構圖之中�!断采现︻^》分為三個部分:第一部分“喜鵲枝頭”。開場時喜鵲立枝頭歡快地鳴叫,呈現出迎春的活潑氛圍。第二部分“天空翱翔”。隨著音樂的變化,舞者們通過群舞的形式表現出自由翱翔的意境。第三部分“房中觀鵲”。最后一段,通過移動道具窗戶,觀眾看到舞蹈者們在房間內觀察喜鵲的情景。在造型編排上,導演幾乎是逐幀為畫卷做“工筆點染”,倘若仔細觀看,便會發現10只喜鵲分別呈現了從獨舞、雙人舞、三人舞一直到十人群舞的不同舞段,寄托不同寓意的祝福。

《喜上枝頭》的舞美設計真的如同一幅卷軸,舞者們如同山水畫中人,翩翩起舞之中,東方美學與意蘊在此間自然生成而流淌,為觀眾帶來了視覺與文化的雙重享受。

色雅——審美與情感的共鳴

《喜上枝頭》的色彩搭配主要源自傳統國畫中的“青綠”“靛藍”“素白”和“茶褐”,這些色彩使得整個舞臺色調更加鮮活,跳出寫實的局限,展現出舞臺的生機與活力。

從美學的范疇說,舞蹈的色彩運用旨在通過視覺上的沖擊,激發觀眾的情感共鳴和審美體驗。《喜上枝頭》將復雜的故事情節省略,用素雅的色彩豐潤人物,賦予人物歡快地跳舞,可以讓觀眾感受到新春的喜悅。整幅畫面營造出一種輕松愉快的氣氛,值得注意的是,色彩和線條的完美結合使得畫面更加簡潔而富有美感,靛藍為鵲,青綠為松,素白為幕,茶褐為枝,還原宋代繪畫的雅致美學。舞臺背景通過與舞者的互動,實現了動態與靜態的完美交融。舞臺上,時而鵲立枝頭,時而繞枝盤旋,時而空中翱翔,時而結伴群舞,創作者弱化寫實,突出寫意,青松綠與瓷器藍絕配,茶褐枝與素白幕映襯,舞者們化身為那細膩的墨痕和生動的色彩,每一幀都美得像壁紙,美得像定格畫中的特鏡,讓“送喜”的美好寓意更加鮮明。

每年春晚都是萬眾期待的盛典,而其中深受矚目的舞臺色彩總是讓人心旌蕩漾。不得不說,《喜上枝頭》的色彩功能被發揮得淋漓盡致,難怪網友們觀后驚呼“幀幀如畫”“美到心坎”。

韻長——藝術與文化的對話

人在畫中舞,舞在畫中繪�!断采现︻^》盡顯國風古韻,不僅展現了絕美的藝術風采,還完美融合了東方美學的深邃與細膩,仿佛帶領觀眾踏入了一個古典而幽雅的藝術殿堂,令人禁不住為之傾倒。

節目里用了春晚史上最大的道具,在“畫卷”中搭建了一個寓意“送喜”的松枝,簡直探出“畫框”,模糊了平面和立體的界限。一株枝頭,一副留白,《喜上枝頭》渲染出中華文化美到骨子里的意境。當國畫般的質感配上靈動又輕巧的“喜鵲”之姿,《十全報喜圖》《松梅喜鵲》《梅雀圖頁》等經典國畫便活了起來,既有古典舞的柔美與含蓄,又不失現代舞的靈動與創新。演員在樹上樹下起舞,形成徐徐展卷的國畫,每個舞姿猶如筆墨,亦緩亦急,亦濃亦淡,畫中起舞,舞中繪畫,每一個轉身,每一次飛揚,都精準地捕捉到了喜鵲的神態與情感,讓人仿佛置身于那片生機勃勃的林間,與喜鵲共舞,同春天對答,共享這份來自自然的喜悅。隨著《喜上枝頭》的落幕,屬于我們的這個春天也在期待中悄然降臨。

舞蹈之美,如同一幅流動的畫卷。那些舞者裙擺輕輕晃動的剎那,猶如春風拂面,蘊含著濃濃的優雅與詩意。這不僅是一場舞蹈與繪畫的跨界融合,更是傳統與現代文化的一次深情對話,讓人回味悠長。

(徐瑞成)
(責編:湯寧  初審:孫繼奎  終審:沈國冰)

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