春秋時(shí)期，楚國(guó)有位珠寶商到鄭國(guó)賣(mài)珠寶，把珠寶盒雕刻得非常美觀，還熏了各種香味。有位鄭國(guó)人看見(jiàn)裝珠寶的盒子精致而美觀，問(wèn)明價(jià)錢(qián)后就買(mǎi)了下來(lái)，打開(kāi)盒子把里面的珠寶退還珠寶商，揣著盒子就走了。
讀罷“買(mǎi)櫝還珠”的故事，掩卷沉思，發(fā)人深省。筆者認(rèn)為，故事的本質(zhì)實(shí)際上反映了兩個(gè)問(wèn)題。一是買(mǎi)珠者圖有虛表，只看形式不重內(nèi)容，被包裝精美的外表所迷惑，而忽視了真正有價(jià)值的珠寶；二是珠寶商熱衷于形式，顛倒了主次，喜歡做表面文章，以至用表面的“裝飾”，掩蓋了問(wèn)題的實(shí)質(zhì)，從而形成了賣(mài)者熱衷形式，買(mǎi)者喜歡表象的默契。仔細(xì)思量，反觀現(xiàn)實(shí)，當(dāng)下有沒(méi)有什么重形式輕實(shí)效的問(wèn)題，是否與這個(gè)故事的情況有相似之處呢？
毋庸諱言，確有少數(shù)干部自覺(jué)不自覺(jué)地扮演了買(mǎi)珠者的角色，某些基層單位充當(dāng)了珠寶商。熱衷于搞形式，習(xí)慣于做表面文章。諸如，有的領(lǐng)導(dǎo)干部在日常工作中，就像那位買(mǎi)寶者，眼睛只盯著表面華麗的“櫝”上，卻忘了抓價(jià)值連城的發(fā)展之“珠”，重形式輕實(shí)效，“嘴功好，做功差”、“會(huì)上熱，會(huì)下冷”、“文件多，落實(shí)少”，只重形式，花樣不少，看似聲勢(shì)很大，決心不小，卻落實(shí)的少，很難見(jiàn)到實(shí)效。下去檢查、調(diào)研工作，好看“亮點(diǎn)”、善聽(tīng)“閃光點(diǎn)”，喜歡“彩旗招展”，表面上看檢查、調(diào)研工作很有效果，實(shí)際步入“重形式輕實(shí)效”的迷局之中，走進(jìn)了“嚴(yán)管”變“言管”、“強(qiáng)化”為“墻化”、“檢查”成“簡(jiǎn)查”的工作怪圈，“下基層轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，問(wèn)題看不見(jiàn)”，甚至認(rèn)為：“檢查調(diào)研，就要看亮點(diǎn)”，“基層匯報(bào)得好，就說(shuō)明干得好”。這種認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)，誤導(dǎo)了“重形式輕實(shí)效”的不實(shí)之風(fēng)出現(xiàn)，導(dǎo)致工作陷入被動(dòng)。
“上有所好，下必所焉”。由于少數(shù)干部比較看重形式，喜愛(ài)外表“裝飾”，因此有些基層人員則投其所好，就像珠寶商一樣把主要精力放在搞“花架子”，作虛功上，每當(dāng)遇到上級(jí)檢查，不惜一切搞突擊，涂脂抹粉“裝門(mén)面”，卻不注重創(chuàng)業(yè)干事的內(nèi)在質(zhì)量，表面的“精美“使“一些問(wèn)題”躲藏了起來(lái)，導(dǎo)致人們常常被這種假象所迷惑，甚至以有“亮點(diǎn)”為之大加贊許，在一定程度上又助推了日常工作中的形式主義。
創(chuàng)業(yè)干事是實(shí)打?qū)崱⒂才鲇驳墓ぷ鳎瑏?lái)不得半點(diǎn)虛假，不僅需要嚴(yán)細(xì)實(shí)的過(guò)硬作風(fēng)，而且需要各級(jí)公職人員要有一雙“火眼金睛”，透過(guò)表象看實(shí)質(zhì)，善于發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，識(shí)別真?zhèn)危衣都傧螅孀?shí)干。在推進(jìn)“五個(gè)發(fā)展”中切實(shí)形成“先嚴(yán)自己，嚴(yán)在實(shí)處，求真務(wù)實(shí)，重在實(shí)效”的良好風(fēng)氣，堅(jiān)決破除“重形式輕實(shí)效”的工作陋習(xí)，確保各項(xiàng)發(fā)展舉措落地生根，切忌“買(mǎi)櫝還珠”！
(劉修銀)
